STUNDE DER LITERARISCHEN ERLEUCHTUNG – Gedächtnismomente der Literatur

STUNDE DER LITERARISCHEN ERLEUCHTUNG – Gedächtnismomente der Literatur

ANDREAS OKOPENKO (1930–2010) GRÜNER NOVEMBER. Gedichte (Piper Verlag, 1957) • DANIEL WISSER (Wien) rezitiert und kommentiert • Moderation: Kurt Neumann

Andreas Okopenkos frühe Gedichte erscheinen 1957 unter dem Titel »Grüner November« das erste Mal in einem Band zusammengefasst. Der Autor selbst bezeichnet diese Buchpublikation in seinem Aufsatz »Giftschrank« 1951 als »lächerlich verspätet« und gibt den Hinweis darauf, dass die Gedichte – ebenso wie jene des Bandes »Seltsame Tage« (1963) – zwischen 1949 und 1952 entstanden sind.

Diese Datierung ist nicht unwesentlich. Okopenko, wiewohl in bestimmten literarischen Kreisen des Nachkriegswien verankert, war Einzelgänger und ist bis heute uneinordenbar geblieben. »Grüner November« protokolliert diese Sonderstellung auf eindrucksvolle Weise. Der Surrealismus prägt die Ästhetik der Zeit und findet einerseits in den Werken der Autorengruppe Celan-Demus-Holzer seinen Niederschlag; ganz anders bei den – Celan als (Zitat Gerhard Rühm) »symbolistisch verpanschten Aufguss« des Surrealismus ablehnenden – Autoren Adrian, Artmann, Bayer, Rühm, die mit dem »methodischen Inventionismus« jene Bewegung starten, die später den Namen »Wiener Gruppe« bekommen soll.

Okopenko wendet sich mit seinen frühen Gedichten einer eigenen Kategorie des Realismus zu, seine hohe poetische Begabung integriert naturwissenschaftliche Weltsicht ebenso wie Haltung des zurückgezogenen Protokollierenden. Seine Vorbilder, die der 19-jährige Dichter nicht imitiert, sondern deren Einfluss bereits in seinen ganz persönlichen Stil mündet, sind zum Teil deutschsprachige Dichter, vor allem aber Dylan Thomas und der immer wieder von Okopenko selbst als bedeutender Einfluss genannte Walt Whitman. Okopenkos eigener Stil zieht sich durch seine frühe Lyrik in freien Rhythmen bis hin zu seinem einzigartigen Langgedicht »7. Mai« und seinen Prosaarbeiten, die Otto Breicha richtigerweise als »durchaus lyrisch konzipiert« bezeichnet hat. Okopenko prägte für die »außerordentliche Erlebnisart«, die er als Motor seiner Dichtung verstand, den Begriff FLUIDUM. Darüber hat er in seinen Aufsätzen immer wieder poetologische Betrachtungen angestellt, ohne daraus ein Manifest, ein Programm oder eine Theorie zu formulieren. Elfriede Gerstl, die mit Okopenko seit 1958 befreundet war, zitiert in einer Darstellung seiner Dichtung folgende Stelle aus dem Aufsatz »Fluidum«: »Magischer Realismus ist eine Tautologie. Die Dinge sind magisch. Durch ihr Sein. Durch ihre unendlichfältigen Beziehungen.«

»Grüner November« ist so etwas wie ein magischer Abzug von Erlebnissen seiner Zeit: Verliebtheit, Liebe, Naturbetrachtungen werden mit Alltäglichem, Politischem und der Penibilität des Protokollierenden versetzt und so auf lakonische Weise lebendig. Okopenkos Gedichte heute zu lesen führt zu sehr zeitgenössischen Debatten über das Gedicht, entdeckt Leserinnen und Lesern, dass die Debatten vor siebzig Jahren den heutigen erstaunlich ähnlich waren. Okopenko freilich zeigt durch sein Dichten, wie man sich dem einengenden Diktat der Unterwerfung unter theoretische Dogmen elegant entzieht, ohne deshalb restaurative oder epigonale Lyrik hervorzubringen. Okopenkos Gedichte sind immer im Jetzt, in der unmittelbaren Gegenwart und überlassen uns seinem »subjektgebundenen« Realismus. Der Autor soll das letzte Wort haben:

»Die Rechenschaft vor dem Hier und Jetzt ist das Wesentliche am Realismus. Es ist angewandter Existenzialismus, jenseits der schmalen existenzialistischen Literatur im engen Sinn, und wegen eines subjektgebundenen Charakters unabhängig von der erkenntnisphilosophischen und wissenschaftlichen Fragwürdigkeit des Realitätsbegriffes.«

(Daniel Wisser)

Andreas Okopenko, *1930 in Košice/Slowakei. Studium der Chemie an der Universität Wien. Industrieangestellter, Betriebsabrechner. Lektor der Kulturzeitschrift Neue Wege. Herausgeber der publikationen einer wiener gruppe junger autoren. Ab 1968 freiberuflicher Schriftsteller in Wien. Herausgeber mehrerer Nachlässe, u.a. von Hertha Kräftner und Ernst Kein. Ab 1991 Teamarbeit bei »Libraries of the Mind« zur Digitalisierung des Lexikon-Romans. Großer Österreichischer Staatspreis 1998, Georg-Trakl-Preis 2002. Er beteiligte sich in der Alten Schmiede u.a. am Autorinnenmonat von Elfriede Gerstl (1982), an den Projekten Science Fiction von Herbert J. Wimmer (1983) und Bilderregen – Surrealismen in gegenwärtiger Literatur von Elfriede Gerstl (2007); 1989 vier Wiener Vorlesungen zur Literatur über Wiens junge Dichter der 50er Jahre, samt vier Begleitveranstaltungen und Konversatorium. Er starb 2010.

Veröffentlichungen – Lyrik: Grüner November (1957); Seltsame Tage (1963); Orte wechselnden Unbehagens (1971); Gesammelte Lyrik (1980); Lockergedichte. Ein Beitrag zur Spontan-Poesie (1983); Schwänzellieder. Erotische Gedichte (1991); Immer wenn ich heftig regne. Lockergedichte (1992); Streichelchaos. Spontangedichte (2004). Prosa: Die Belege des Michael Cetus, (1967, 2002); Warum sind die Latrinen so traurig? Spleengesänge (1969); Lexikon einer sentimentalen Reise zum Exporteurtreffen in Druden. Roman (1970); Der Akazienfresser. Parodien, Hommagen, Wellenritte (1973); Warnung vor Ypsilon. Thrillgeschichten (1974); Meteoriten. Roman (1976, 1998); Vier Aufsätze. Ortsbestimmung einer Einsamkeit (1979); Kindernazi. Roman (1984, 1999); Traumberichte (1998); Gesammelte Aufsätze und andere Meinungsausbrüche aus fünf Jahrzehnten (2 Bd., 2000/2001). Hörspiele (Auswahl): Graben Sie nicht eigenmächtig! 3 Hörspiele (1980); Johanna (1982); Ein Erwachen (1983). 2008 Neuauflage des Lexikon-Romans im Deuticke Verlag.

Daniel Wisser, *1971, lebt in Wien, veröffentlicht Lyrik, Prosa und radiophone Werke; Mitbegründer des Ersten Wiener Heimorgelorchesters; zuletzt erschienen: Ein weißer Elefant. Roman (2013); Kein Wort für Blau. Erzählungen (2016); Löwen in der Einöde. Roman (2017); UNDO (Web-Roman auf www.danielwisser.net, 2017); Königin der Berge. Roman (2018).